| 在1905年的秋季沙龙里马蒂斯率领野兽派①走上声名大噪之途，
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开着的窗户 |
在那次沙龙中他展出了“开着的窗户” （图1）和一幅马蒂斯夫人的肖像，题为“戴帽子的妇人”（图2）。“开着的窗户”也许是第一个主题达到充分发展的例子，马蒂斯的余生，一直偏爱着这种主题。它只不过是墙面的一小部分，窗户占了一大片地方。窗扉对着外部世界大大敞开——阳台上摆着花盆，还长着藤蔓，然后就是大海、天空和船只。这里的内墙和窗扉，是由一条条宽宽的竖条构成，用了鲜艳的绿色、蓝色、紫色和橙色；户外世界，则是一片鲜艳的小笔触构成的装饰华丽的图案。笔触从绿色的小点，扩展到笔触更宽一点的淡红色、白色，还有海和天空的蓝色。在这幅画中，马蒂斯已经远远超过了新印象主义者中的
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戴帽子的妇人 |
任何人，出现了色彩抽象的细微迹象。
由于“戴帽子的妇人”（图2）在形式上进行了大刀阔斧地舍弃，所以比“开着的窗户”（图1）引起了更强烈的轰动。颜料不分青红皂白地铺在画面上，不仅仅是背景和帽子，还有这位妇人的脸部、她的容貌，都是用大胆的绿色和朱红色的笔触，把轮廓勾勒出来的。
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餐桌 |
马蒂斯是一个善于吸取各种艺术门类的优点的人，他研究东方地毯和北非景色的配色法，发展成一种对现代设计有巨大影响的风格。“餐桌”（图3）是他1908年的画作之一，从这幅作品我们能够看见马蒂斯把眼前的景象改变为装饰性的图案。糊墙纸的设计花样和摆着食物的台布纹理之间相互作用，形成这幅画的主要主题。连人物和穿过窗户看到的风景也变成这个图案的一部分。那位妇女和树木的轮廓大为简化、甚至歪曲其形状去配合糊墙纸的花朵，也显得完全协调一致。在这幅鲜艳色彩和简单轮廓的画中，我们还能够看出儿童画的某些装饰性效果。
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舞蹈 |
马蒂斯不仅把东方的技法（毛笔画）发展到他的创作中来，还利用舞蹈、音乐等多种艺术元素来丰富自己的绘画语言。“舞蹈”（图4）创作于1909-1910年，马蒂斯在创作时，把模特儿带到地中海岸边，他认为这件作品跟地中海给他的喜悦情绪紧密相连，画中背景的蓝色，寓意着仲夏八月南方蔚蓝的天空，一大片绿色让人想起翠的绿地，人物的朱砂色则象征着地中海人健康的棕色身体。在这幅狂野奔放的画面上，舞蹈者似乎被某种粗犷而原始的强大节奏所控制，他们手拉着手围成一个圆圈，扭动着身躯，四肢疯狂的舞动着。
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音乐 |
1910年创作的“音乐”（图5）， 近似于“舞蹈”这幅图的概念，在这幅作品中，马蒂斯用强烈鲜明的颜色对比，凸显红色，每个人所坐的位置和彼此之间的对应，具有视觉上的连续感与跳动感，因而产生音符流动的效果。“舞蹈”和“音乐”都是用典型的简单构图、强烈色彩对比与流动感，达到色彩与音乐之间的关联性的。
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钢琴课 |
“钢琴课”（图6）创造于1916年，这段时期正值第一次世界大战最残酷的日子，它是马蒂斯最黯淡的作品时期，也是最渴望严谨性，最接近立体主义的时期。这个时期之后，他还是远离了立体主义，回到他快乐明朗的色彩中。 我们会发现这幅画很富结构性：窗外的花园以简单的绿色几何图形作代表， 除了钢琴前景的红色，其它颜色都偏冷暗，弹钢琴的孩子右脸投下几何图形的光线阴影，跟在他前方的节拍器几何图形相对应。整幅图只有窗户栏杆和钢琴架上的花饰，是轻松的线条。因此图中充满惆怅不安，反应忧郁心情与战争阴影。
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有小提琴的室内景 |
“有小提琴的室内景”（图7） 创作于1917-1918 ，这是马蒂斯从战争的冷峻时期、过渡到珣丽多彩时期的作品，画中还是有音乐：琴盒打开的小提琴，是画中主题。这幅画最大的特点就是用了一大片的黑色，马蒂斯说，黑色是一种本身就 具有最强表现力的颜色，在黑色的对比之下，衬出窗外蔚蓝的海的颜色、与白昼亮丽之感，也衬出琴盒盖的蓝色，琴盒中的棕红色提琴则与桌子互映，于是视觉焦点在这种跳动下，最后集中到小提琴身上。
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Beasts of the Sea |
马蒂斯到去世前依然都很活跃，马蒂斯进入了一个无私欲的时代，在这个时候，马蒂斯已经太虚弱而没有办法站在画架前，因此他雕刻着色纸，剪出不同的形状，再把它们拼贴成巨大的图片，这样大胆出色的成果是马蒂斯最接近抽象派的作品。“Beasts of the Sea”（图8）完美的呈现了水底鱼、海草、海马、浅水艇在水底自由的感觉，马蒂斯画出了一个我们永远没有办法去的海底世界。它几何学与彩色光辉的表现，集合成为画家的两项优秀的天赋，由此幅画可以轻易的看出为什么马蒂斯是20世纪最伟大的色彩学大师，马蒂斯深深的了解如何使用这些要素，如何把颜色与形状结合一起而使整幅画面如此生动，马蒂斯所有的作品都是如此完美的契合。
附：
亨利．马蒂斯（1869-1954）
法国画家，野兽派的代表人物，青年时代曾在巴黎装饰美术学校学习，1895年进巴黎美术学院，从象征派画家莫罗学习，后受后期印象派的影响，并吸取东方艺术及非洲艺术的表现方法，形式“综合的单纯化”画风，提出“纯粹绘画”的主张，1906年后的作品，造型夸张，多用单纯的线描和色块的组合，形成装饰感的画风，追求装饰和形式感，是马蒂斯艺术的本质。
他也是一位出色的雕塑家，他是现代派雕塑的先驱者之一，其雕塑作品追求简洁、结实的风格
自画像
这位神情专注的画家是谁？
他就是法国的绘画大师马蒂斯。
他用心灵蘸着颜料，
画出了自己对纯朴、宁静生活的向往。
两个舞蹈者：
舞蹈是破碎的。
仔细看，还是破碎的。
男人的姿势象捕鸟，
女人的飞翔很吃惊。
他们的肉在哪里？
那些储存血的物质。
还有那些补丁干什么用？
马蒂斯选材是否别有用心？
而且跳给谁看呢？
这么破碎，这么冷酷。
弹吉它的女人：
穿透明衣服的女人两个，
圆的乳房象贴上去的水果。
乐谱被眼睛冷落，
吉它被眼睛冷落，
这是在弹吉它?
我又不是没有玩过。
“不懂音乐不要装懂”，
马蒂斯告诉我们的就是这个？
后面的植物我不认得，
那些张开的绿色指头好象在说话。
更后面的黑暗面目很小，
然而整幅画就数它深沉。
从挑逗的眼神到变形的脚，
从夹住的双腿到血红的座垫，……
（不要瞎想,
这里只许纯洁。）
爱怎么看就怎么看吧，
千万别指望神圣和意义。
马蒂斯打个呵欠，
我们打个呵欠。
这就对了，
这就对了，
大家都有点困倦。
戴帽的女孩
千万不要爱上这个女人，
细数原因主要有三点。
第一是她的眼睛不喜欢眼前的事物，
她会讨厌你向她伸过去的温柔的手。
第二是她的颈子细小，可能是稻草。
质量不好的颈子能撑一个有用的大脑？
第三是她的衣服比血还红，
她的孤独是拒绝爱情的孤独。
三条理由外我又想到了旁的理由，
比如她身上和身边的事物统统破碎，
那些枯燥乏味的体积和色彩跟她般配。
我怎能忍受这样的向窗外或悬崖外张望？
我怎能忍受那眼睛里满是故事的水汪汪？
不过说到这里我忽然爱上她了，
真希望她张望百年后望到我身上。
我独坐窗台，面对黄昏，
感动于她今晚可能托梦给我。
她是不会老的，
她的身体永远暖和。
为了和她说话，
我决定乘着月色，
带她离开那张该死的画布……
静物
黄色或白色，
既围成形状就会有名字。
空空的不发一言，
静静的展览给多话的人看。
涂抹者的手已消失，
涂抹的理由没有被记录。
道具没有谁收藏，
房间也失去宽度。
所有东西都躲得很死，
秘密的地点永不会揭晓。
对此画的评价总很简单，
用词不外“温暖”“宁静”之类。
想那时阳光和目光交融，
是谁曾听见他的心的跳动。
想那些时光一一跑得精光，
却幸运有这么一小截停留。
作为礼物它们是可笑的，
作为朋友它们却很珍贵。
柔如流水，
细如流沙，
在黑夜闪光，
使心灵相聚。
它说：“看我是花时，
你自己就是花了。
瓶花
这个易碎的花瓶，
这些易枯萎的花枝。
四面八方都是光线，
红黄蓝三色站在一起。
手创造了奇迹，
柔弱的属性为此改变。
没有阴影的世界真美好，
大家闲坐、说话，笑个不停。
坚持宁静，坚持直立行走，
我们的窗玻璃借此保持完整。
没有口号，没有呼啸的石头，
这样的生活愿您常时拥有。
送你这瓶花，好么？
送上我对平静和爱的祈求。
在不同的地方，用相同的眼神，
我愿你也能触摸到幸福如同花朵。
蓝眼睛的裸像：
有力的线条，
负着冷酷的笑奔跑，
它们汇合，然后回头望，
吓，一个裸女人已经斜躺。
有力的线条有些失望，
有力的奔跑就此受伤。
忧郁是不可阻挡的，
它们长着方的脑袋。
当它们从地心冒出来，
很少有人不心惊肉跳。
于是刚才的战果迅速萎缩，
画布上东一块西一块的，
尽是零碎的悲痛：
弯的白色，迟钝的蓝黑，
痴呆的窗帘布，忍怒的花枕头……
然而女人是骄傲的，
她已经被吹进了灵气，
并由线条以内的体积出发，
七种欲望开始四处寻找。
她的眼睛是两颗钢钉，
它会钉住任何它想要的东西。
蓝色项链和耳坠子是一句台词，
谁想理解它谁就会被勾引。
交叉的手臂，遮淹的圆锥体，
夸张的肚脐眼，迎合的大腿……
这一个扭曲的姿势，
擦亮了孤独的眼睛。
但红嘴没有言语，
因眼神在忙于招呼客人。
来啊，我是需要的，
来啊，我是敞开的，
来啊，我是你的船，
来啊，我是你的国。
……
可是画家在哪里？
画家上厕所去了。
他感到肚子不舒服，
他必须暂时离开他的职业。
他冷酷地笑了，
他记起曾受凌辱。
他说，我要让你燃烧，
我要让你自卑，
我要让你每天怕见太阳，
让你想起女人就肚子痛。
这葬送幸福的招数真毒，
所有经过他的人都被他吊起来，
吊在风中，喊他，求他，
一边还紧紧拉住下滑的裤衩：
马蒂斯，放我下来，
我给你金币，
你放我回家。
马蒂斯不说话，
他捡起金币，
继续吊人，
吊更多上当的人，
因为他要以此活命。
这事使他很累，
他很快就白发苍苍。
直到有天晚上，
象一只螳螂，
他伸了个很美的懒腰，
并呵欠着放下画笔，
然后回到房间，
舒服地闭上眼睛。
可怜那些吊在风中的声音，
至今还不时传来，
“呜——”
拖得很长，鬼哭一般。
而且谁敢保证，
那些苦苦挣扎的声音中，
难道就没有一声
是来自你本人？
音乐
是只有裸身
才能演奏
并谛听
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